Aleš Najbrt

Hlavním motivem pro vizuál 59. ročníku Mezinárodního filmového festivalu Karlovy Vary se stalo objetí. „Vzniklo to jako reakce na současnou dobu, kdy jsme uprostřed různých konfliktů a válek a svět je složitý,“ vysvětlil grafický designér Aleš Najbrt ze Studia Najbrt, které za vizuální podobou karlovarské přehlídky dlouhodobě stojí. Že si gesto objetí na svůj oficiální plakát zvolil letos i festival v Cannes, považuje Najbrt jen za doklad, že tato potřeba rezonuje.

Jak se proměňoval český grafický design a jak formoval národní identitu? Oslavou kreativity tuzemských autorů má být chystaný dokumentární cyklus, který vzniká v koprodukci České televize.

V roce 1971 čtrnáctiletí spolužáci David Vávra a Milan Šteindler založili takzvaný Kobil klub ve sklepě Vávrovy babičky. Položili tak základy divadlu Sklep. To se postupem času zařadilo k nejvýraznějším českým souborům osmdesátých let. Vystřídaly se v něm významné osobnosti české kultury a svým humorem baví dodnes.

„Kdo je to?“ ptali se asi mnozí návštěvníci karlovarského filmového festivalu v roce 1995, kdy je uhrančivým pohledem z plakátů sledovala dívka v lázni, inspirovaná slavným Erotikonem. Asi by byli překvapeni, kdyby věděli, že jde o servírku, kterou Jiří Bartoška a fotograf Tono Stano oslovili v restauraci u večeře. A u jediného překvapení nezůstalo.